Prečo sa nám páči hororové filmy?

Marec 30, 2024

Ďalší rok za niekoľko dní je znova Halloween , Oslava, ktorá nie je typická pre našu krajinu, ale trochu po kúsku získala pôdu, možno preto, že dátum určený na teror .

Počas tohto týždňa začnú vysielať televízne programy a filmy a hororové špeciály, a v noci z 31. dňa uvidíme ľudí, ktorí sú v prestrojení visiacimi po uliciach.

Film strachu: znepokojujúca chuť na hrôzu

Ak je jasné, že veľká časť obyvateľstva má rád hororové filmy. ale, Prečo prichádzajú ako hororové filmy? Pocit spojený so strachom nie je zvyčajne spojený s potešením, ale skôr s opakom: strach je vyvolaný fyziologickou odpoveďou, ktorá sa objavuje, keď sú šance na to, že život ohrozený nebezpečenstvom je relatívne vysoký, a preto sa učíme aby sa tomu zabránilo. V kine však ľudia investujú peniaze a čas, keď sú vystavení situáciám, ktoré spôsobujú teror. Prečo sa to deje?

Mnohí si môžu myslieť, že je to kvôli nedostatku empatie alebo sadizmu toho, kto je politicky nesprávne a že raz za rok sa môže objaviť. Existujú však teórie, ktoré idú nad rámec tejto vízie.

Zillmanove teórie o našich preferenciách pre desivé a sadistické filmy

Ak chcete dať nejaké odpovede, môžete použiť Zillmanove teórie (1991a, 1991b, 1996), o ktorých hovorí prečo nás láka dramatické postavy , Ak ste niekedy premýšľali o tom, ako sa môže páčiť žáner, ktorý sa venuje odhaľovaniu utrpenia druhých, nasledujúce vysvetlenie môže uspokojiť vašu zvedavosť.

Dispositional Theory: význam "dobrých" a "zlých" postáv

Každý fiktívny príbeh zahŕňa dej a postavy. Cieľom scenáristov s týmito dvomi prvkami je na jednej strane vyjadriť sprisahanie, aby vyvolalo estetické potešenie diváka, "argument, ktorý sa zaoberá". Na druhej strane, je potrebné pracovať s postavami, aby sa divák mohol dať na svoje miesto a žiť svoje dobrodružstvo v prvej koži , Preto, na rozdiel od toho, o čom sa dá myslieť, je to proces empatia.

V každom príbehu sa však objavujú protagonisti a antagonisti; a rovnako sme si neporozumeli. Navyše, rovnaký kontext udalostí, ktorý obklopuje protagonistu, je pre diváka nežiaduci, nikto by naozaj rád žil rovnaké situácie, ktoré sa stali v hororovom filme .

Empatia a súcit s charakterom, s ktorými poznáme

Dispozičná teória vysvetľuje, že po prvých scénach videnia znakov na obrazovke vykonávame veľmi rýchle morálne hodnotenia "Kto je dobrý" a "kto je ten zlý človek", Týmto spôsobom, pripisujeme úlohu sprisahaniu a usporiadame očakávania toho, čo sa stane , Vieme, že pozitívne hodnotné postavy začnú trpieť nešťastím, vytvárajú súcit s nimi a získajú empatiu a identifikáciu. Týmto spôsobom vo filme vykonávame "morálnych pozorovateľov", posudzujeme, či sú "fakty dobré alebo zlé" a či sa vyskytujú ako "dobrí alebo zlí ľudia"; vytvárať to, čo sa nazýva afektívne dispozície.

Želáme si najlepšie dobré postavičky ... a naopak

Keď sa pozitívna afektívna dispozícia rozvíja smerom k charakteru, je žiaduce, aby sa mu stali dobré veci a on sa bojí očakávania, že sa mu môžu stať zlé veci. Teraz má aj protipól, pretože to jeAk je vytvorená emocionálna dispozícia negatívna, očakáva sa, že tieto negatívne úkony, ktoré postava vyvíja, budú mať ich následky , To znamená, že pokiaľ budeme mať pozitívny prínos, očakávame, že táto postava bude robiť dobre, zatiaľ čo ak to bude negatívne, bude to zlé; princíp spravodlivosti.

V tomto zmysle, príťažlivosť k týmto filmom je daná jeho riešením , V priebehu zápisu sa vytvárajú očakávania "ako by mal príbeh každej postavy skončiť", aby sme ju vyriešili, bavíme sa. Koniec filmov dokáže uspokojiť utrpenie vyvolané očakávaniami a splniť taký cieľ, ktorý sme očakávali.

Niektoré príklady: Scream, Carrie a Posledný dom vľavo

Ako príklad, tieto dva procesy afektívnej a negatívnej dispozície sú využívané v hororových filmoch. V "Scream" rovnaký protagonista je udržiavaný po celú dobu pokračovania, udržiavanie empatie a pozitívny afektívny postoj k nej a očakávania, že prežije.

Ďalším prípadom je "Carrie", v ktorom vyvíjame taký súcit, že poslednú scénu nepovažujeme za nespravodlivé.A existujú aj prípady opačného procesu, ako v prípade "Posledný dom vľavo", kde vytvárame skvelú negatívnu dispozíciu voči darebám a prajeme ich nešťastie ; pocit pomsty, ktorý sa páči.

Teória aktivačného prevodu: vysvetlenie potešenia strachu

Avšak teória dispozície Nevysvetľuje, prečo sa nám páči nepríjemné pocity, ktoré majú očakávania v rozpore s hodnotením charakteru , Ak chceme, aby sa tejto dobrej dievčine stali dobré veci, prečo sa nám páči, keď sa zlé veci dejú? Veľa vyšetrovaní odhaľuje princíp hedonické investície pri hodnotení dramatických znakov: Čím viac trpí divák, tým lepšie ich hodnotenie filmu .

Čím horšie je protagonista, tým viac nás baví

to je to kvôli fyziologicky založenému procesu, ktorý je vysvetlený teóriou aktivačný prenos , Táto teória hovorí, že ako udalosti, ktoré sú v rozpore s našimi očakávaniami, vzniká empatický nepríjemný pocit a následne fyziologická reakcia. Táto reakcia sa zvyšuje, keď sa hromadia problémy protagonistu, zatiaľ čo si stále udržiava nádej na naše prvé očakávania.

Týmto spôsobom sa ťažkosti, ktoré sa objavujú na ceste hrdinu, zvyšujú nepohodlie, ktoré cítime, a strach, že nemá šťastný koniec. Avšak naša nádej v ňom stále stojí. Týmto spôsobom reagujeme na úzkosť protirečenia oboma spôsobmi: Chceme, aby sa dobré veci stali súčasne, keď sa stane len zlé. Keď sa dosiahne koniec a očakávania sú splnené, aj keď ide o pozitívnu emocionálnu skúsenosť, stále zachovávame fyziologickú aktiváciu spôsobenú nešťastím, pretože jej odstránenie nie je bezprostredné. Takto sa tieto "zvyšky vzrušenia" zachovajú počas rozvinutia, čím sa zvyšuje potešenie z konca.

Napätie má niečo návykové

Povedzme, že trochu po kúsku, hoci dúfame, že sa skončí dobre, zvykneme na výskyt nešťastia, aby sme mali šťastný koniec, splnili sme očakávania, viac sme si to užili, pretože sme boli viac náchylní na opak. Je to návyk procesu smerom k nešťastiam, ktoré nás vedú k úspechom. Čím väčšia je intenzita excitačných zvyškov pred výsledkom, tým väčšia potešenie nás spôsobuje. Chcem povedať, Čím viac napätia sa objaví vo chvíľach pred koncom, tým viac sa nám to páči .

Ako sú hororové filmy a prečo sa majú zahrávať?

V tomto zmysle vysvetľuje, ako sú hororové filmy artikulované. Na začiatku je prezentácia postáv a prvé obete sa v priebehu udalostí veľmi nezasahujú. Tam je veľké množstvo filmov, v ktorých protagonista objaví mŕtvoly svojich spoločníkov na konci, uprostred prenasledovania a dosiahnutie vrcholu napätia. Z tohto dôvodu Napätie sa riadi postupne a postupne sa zvyšuje pred koncom .

Charakteristika hororových filmov

Avšak predchádzajúce dve teórie sú rozpracované Zillmanom, aby vysvetlili najmä drámy, nie hororové filmy. Obe žánre sú však v ich príbehu blízke, pretože obaja súčasní postavy, ktoré trpia nešťastie. Aj napriek tomu, existujú rysy hororových filmov, ktoré zvyšujú účinky predchádzajúcich teórií .

Počet protagonistov , Väčšina hrůzných filmov nám predstavuje skupinu znakov. Na začiatku môže byť každý z nich protagonistom, takže naša empatická aktivácia je spoločná medzi všetkými. Keď počet klesá, naša empatia sa zvyšuje smerom k tým, ktoré stále zostávajú, čím sa postupne zvyšuje empatická identifikácia paralelne s fyziologickým napätím. Chcem povedať, na začiatku sme menej empatizovali, ale ako znaky zmiznú, naša empatia sa zvyšuje pre tých, ktorí zintenzívňujú účinok dispozičnej teórie .

Vyprávanie teroru , Sledovanie hororového filmu nás spochybňuje. Mnohí z nich majú šťastný koniec, iní však majú tragický koniec. Preto sa napätie v dôsledku očakávaní zhoršuje neistota , Nevedel, či bude mať šťastný koniec, zvyšuje napätie a fyziologickú aktiváciu, rovnako ako potešenie po skončení. Hra s neistotou konca je rysom ságy "Saw", ktorá udržuje očakávania o tom, čo robí každý protagonista a ako to ovplyvní koniec.

Stereotypné znaky , Mnohé z argumentov žánrového rezortu zahŕňajú stereotypné postavy. "Hlúpa blondínka", "legrační afroameričan", "arogantný kus" sú niektoré z nich. Ak film využíva tieto stereotypy veľa, môžeme s nimi viac vnímať , Navyše, ak sa na to pridá dobre rozvinutý profil darebákov, je možné, že s antagonistom budeme viac vnímať a že sa mu páčia, aby prežil na konci.To vysvetľuje veľké pokračovanie, ako je "piatok 13.", v ktorom darebák má väčšiu zložitosť ako protagonisti a príbeh sa na ne zameriava.

atmosféra , Na rozdiel od dramatických filmov, nastavenie v hororových filmoch predisponuje k fyziologickej aktivácii. Zvuk, obraz alebo samotný kontext sú od tej doby rovnako dôležité ako argument slúžia na zvýšenie účinkov, ktoré spôsobuje samotný pozemok , Navyše sú to prvky, ktoré ovplyvňujú aj očakávania, pretože ak je búrlivá noc a svetlá zhasnú, určite sa stane niečo.

Zložitosť vrážd , Ako hororový film určite nejaký charakter zomrie. S touto predispozíciou diváci dúfajú, že uvidia scény smrti, ktoré nás prekvapia. Skôr, že produkujú fyziologickej aktivácie ktoré by nás mali vyvolať, pretože tie, ktoré sa mohli vyskytnúť predtým, rovnako ako tie, ktoré sa vyskytujú v iných filmoch, spôsobujú návyk; zvykneme si zvyknúť na smrť. To môže byť nepríjemné, pretože to robí publikum náročnejšie, ale tiež určuje, ako sa v každej obete vyvinie väčšie utrpenie; alebo iným spôsobom ako predchádzajúci, aby sme si na to zvykli. Existuje niekoľko príkladov, ako napríklad "Nightmare on Elm Street", v ktorom sa objaví Freddy Krüeger, a my sa bojíme, že nevedia, čo sa stane. Sága "Saw" alebo slávny "Sedem" sú tiež dobrým príkladom toho.

Zhrnutie

Z tohto dôvodu aj keď sa zdá, že je to kvôli nedostatku empatie, procesy, ktoré vedú k vášni pre teror, sú opakom .

Snaží sa uľahčiť proces vcítenie, predstavujú následné nešťastie a hrajú s očakávaniami výsledku, ktorý tvorí diváka. Ospravedlňujeme sa, že ste niektorých čitateľov zklamali, pretože nemáte skrytý sadista, ako ste si mysleli. Alebo aspoň nie všetci. Happy Halloween pre tých, ktorí si to užiavajú

Bibliografické odkazy:

Zillman, D. (1991a). Zobrazenie televízie a psychické vzrušenie. V J. Bryant D. Zillman (Eds.), Reakcia na obrazovku: Prijímanie a reakcia (str. 103-133). Hillsadale, NJ: Associates Lawrence Erlbaum
Zillmann, D. (1991b). Empatia: Účinok osvedčenia o emóciách iných. V J. Bryant a D. Zillmann (Eds.), Reakcia na obrazovku: Prijímacie a reakčné procesy (str. 135-168). Hillsdale, N.J .: Associates Lawrence Erlbaum.
Zillmann, D. (1996). Psychológia zármutku v dramatickej expozícii. V P. Vorderer, W. J. Wulff & M. Friedrichsen (Eds.), Suspense: konceptualizácie, teoretické analýzy a empirické prieskumy (str. 199-231). Mahwah, NJ: Associates Lawrence Erlbaum